啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！
1. 司机真是选得太好了，中世纪大种马：prolific rude wild 他坐在国王旁边时还带有那种特有的英俊的绿茶味（装无辜+特意讨好国王），懂一些拉丁文风度翩翩但只是为了四处留种
2. 那时的国王也真是又贱又阴柔，Alex Lawther拿捏得好准确：需要一场血气腾腾的决斗来给当时惨淡的瘟疫panorama添彩，所以在一开始听到这么一桩由一个妇女主张要求的审判时他估计求之不得，看戏的心态使他巴不得快进到宣布决斗；
3. 而至于Carrouges，或许四肢发达头脑简单
中国的新女性已经在妈宝和渣男的男权社会忍辱得太久，以至于一眼就识破了雷德利·斯科特的《最后的决斗》是一部“女权”电影，毕竟老婆心切的导演在影片第三章玛格丽特的口述事实中已经白纸黑字的写上了“真相”（The Truth）两个字。但是要理解雷德利·斯科特镜头下这个与男权相对的女权，需要先从什么是男权开始。导演是通过战神（骑士尚·德·卡鲁日）和财神（马屁精贾克·勒·格里）的双重视角来说明男权社会的基本构成要素的。战神和财神的象征
不负等待，留作2021年谢幕之作的本片当之无愧为今年最优秀的电影，无论在剧本、表演、摄影、剪辑，还是服化道上，都给予了观众全球最顶尖，最精良的观影体验。但高潮过后，它留给观众的东西却不是兴奋或赞歌，只有在漫长沉默中近乎无解的沉重反思。
基于真实的历史事件，本片重述了14世纪法国一场因强奸案而引发的贵族决斗。却通过同一时空中，涉案的两男一女的不同视角，重现了他们对一组事件差之毫厘而谬之千里的记忆。从中剖析的是父系社会中，在男性主宰的语境下，女性作为性暴力行为的受害者
“上帝会饶恕说实话的人，事实终将获胜！”
“我们原谅一个害怕黑暗的孩子，害怕光亮的男人则是悲剧。”
“起心动念就是贪图，大人。”“她贪图我亦是罪过！”
“任何以情欲之眼看待女人的人，便已经在心中与她犯下奸淫罪。”
“但爱是罪吗？神父。如何才能因爱而求得赦免？”
这是魔鬼的杰作，这个妖妇引你走入歧途，如同夏娃引诱亚当偏离圣路，那不是爱。
那是为什么？
上帝是信实的，他不会让你受得诱惑难以承受，这是一项考验。
“强暴不是对女人施加的罪行，而是侵害她男性监护人的财产
三个章节三个视角，情绪层层递进，窒息感不断缩紧，起初的我毫无防备，看开头的设计看影片的布景，还以为是中世纪题材的战争片，直到玛格丽特说自己被强奸了以后，我才隐约意识到问题不对，然而在丈夫的视角里，妻子被侵犯是微不足道的，他的视角里叙事的中心在于他与守卫之间的争斗和公爵对他的轻视，直到守卫的视角，影片的核心：一个男人强暴一个女人，才徐徐拉开，然而在他的视角里，这件事也是轻佻的不足挂齿的，他的叙事中心是他的魅力和他的名誉，直到视角切换到玛格丽特
虚假的罗生门，真实的女性伤害
猛男将妻子当生育工具，直呼“不要上我的母马”；美男以爱之名极尽暴行，事后对上帝做虚伪的忏悔
猛男和美男的本质都是让人恶心的
猛男想象中的妻子是贤惠顺从的，体现了封建传统下的男权思想
美男想象中的女子是激情迷人的，但他自以为自己懂浪漫爱情，体现了小布尔乔亚阶层文艺青年的莫名的“自我优越感”
本片是一个虚假的罗生门故事，但借鉴了三段结构
片中只有女主才是真伤，没有参与所谓的“罗生门”
片中的男性宗教压迫也值得一提，当堂质问一个女性“性愉悦”问题
最后的决斗：挺好的片子，最后结尾感觉少了点什么
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